Das Orchester startet détaché mit einem marschähnlichen, rhythmisch federnden ersten Thema, schreitet drängend voran und bereitet den Einsatz der Geige vor. Zögernd und rezitativisch improvisierend setzt die Sologeige liberamente rubando ein und beschleunigt dann ins Tempo des federnden Hauptthemas. Sie übernimmt virtuos dessen inneren Drive. Nach einem energisch angepeilten Höhepunkt samt Ausklang folgt in einem 3/2 Takt ein zweites Thema in den Holzbläsern, weniger bewegt, meno mosso, von Harfenakkorden unterlegt. Es wirkt beruhigend und seine Melodiosität wird von der Geige zart begleitet und übernommen und in die Hörner weitergereicht. Bald setzt sich der Drive des Anfangs wieder durch, keck und spielerisch zwischen Geige und Orchesterinstrumenten hin und her pendelnd. Dann leitet die Geige die Durchführung der beiden Themen ein und reisst das Orchester in ihr Spiel mit ein. In neoklassizistischer Weise entwickelt sich die Musik, bis im Orchester die Trompeten die Reprise beginnen und die Geige sofort folgt. Das erneute Erscheinen des zweiten Themas beginnt die Geige mit dessen langer Note und erzeugt einen magischen Moment horchender Stille. Ein Harfensolo und eine Geigenüberleitung öffnet den Raum für eine geheimnisvolle Holzbläsermelodie (jüdisch-liturgischer Herkunft?), von der Geige virtuos begleitet. In einer energischen Coda steigert sich die Geige wieder in ihren federnden Anfangsdrive hinein. Ein effektvoller Schluss mit erwartetem Paukenschlag schliesst einen virtuosen und brillanten Violinkonzertsatz ab.

Leise Akkorde von Solo-Bratschen, Celli und Solobläsern versetzen in eine von Sekunden geprägte Stimmung, die man sowohl mit Orient wie Synagogen verbinden mag. Eine einsame Flöte spielt leise eine melismatische Melodie, die in der Solovioline ihr Echo findet. Gemeinsam, Geige und Flöte, spinnen sie die Melodie weiter und schliessen sie ab. Dann übernimmt das Englischhorn die Melismen, die Geige trägt die Melodie in höchste Höhen, schliesslich melden sich auch die Oboen mit ihren Melismen. Alles in friedlicher Ruhe, bis das Orchester leicht bedrohlich sich zu einem Forte aufschwingt. Auch die Geige mit ihren Melismen klingt bedrohlicher und flüchtet sich in ein rezitativisches Solo. Unvermittelt erklingen wie von Jenseits himmlische Harfen- und Celestaklänge, die den hohen silbernen Gesang der Geige begleiten. Klarinetten mischen sich mit ihre Melismen in den Wohlklang, nochmals die einsame Flöte, bis die Geige wieder übernimmt und sich langsam aussingt.