Formal folgt dieser Satz dem klassischen Sonatensatzschema, zuerst ein rhythmisch wildes, fast derbes erstes Thema (mit Anklänge an osteuropäische jüdische Geigenmusik, nur unheimlicher), dann ein von Celesta und Harfe begleitetes zweites lyrischeres Thema. Zur Derbheit meint der Geiger Linus Roth einmal: «Seine Musik hat etwas, das einen irgendwie immer stört». Und wirklich: die vollgriffig anpackenden Akkorde, die auf tiefen Saiten sich wiederholenden Motivfetzen, die rhythmische Wildheit geben dem Stück etwas Manisches, etwas krankhaft Suchendes, ist Ausdruck  von Angst und Bedrohung. Die Geige fühlt sich getrieben, stürzt sich in die wilde Durchführung des ersten Themas und in dessen heftiges Insistieren, flieht vor dem gewalttätig immer wieder ausbrechenden Orchester, steigert sich in die Verrücktheit manischer Wiederholungen. Auch dem zweiten Thema gelingt es nur leicht, die Situation etwas zu beruhigen, auch dieses Thema bleibt suchend, oft von Celesta und Harfenklängen leicht entrückt, wirkt gläsern und kühl. Als das zweite Thema in der Reprise wiederkommt, hofft man auf ein verklingend beruhigendes Ende, aber erneut wütet das erste Thema, keine Chance zu entkommen.  

In dunklem Unisono beginnend, aufsteigend und sich wieder verlierend bereiten die Streicher des Orchesters den Einsatz der Solostimme vor. Die gedämpfte Geige (con sordino) beginnt gleich wieder mit einem manisch insistierenden Motiv, das sich ständig wiederholt, einzig etwas gedämpfter, als hätte man der psychisch angeschlagenen Geige Medikamente gegeben, aber es brodelt etwas Krankhaft-Angstvolles weiter, etwas Verstörtes. Holzbläser übernehmen und spiegeln diese langen Melodien der gedämpften Geige, als würde die Geige Stimmen hören, die ihr folgen. Aber alles immer sehr gleichgültig, fast stillgestellt am Schluss, bevor die Geige dann (formal in einer Art Kadenz) hinführt zu sehr hohen, gläsernen, aber auch erwartungs-vollen Tönen, die attacca zum nächsten Satz überleiten.

Dann aber bricht der Taumel wieder los, ein Tanz, Freude oder doch eher wilde Verzweiflung? Das Orchester beginnt, ist es ein Tanz oder ein Marsch, Freude oder Gewalt ... die Geige stürmt los… auch hier nicht ohne diese magischen Motiv-Wiederholungen in den Melodien. Es folgt nach einem Flötenmotiv eine ruhige Phase, die zwar immer noch diese Wiederholungen enthält, aber ruhig begleitet von einem verständnisvollen Orchester. Eine gewissen Ermattung tritt ein. Aber dann kommen immer  wieder dieser Marsch, die Trompetenmotive, die Paukenschläge, die vorwärtsdrängen. Die Geige folgt, versucht sich anzupassen, oder versucht sie zu entfliehen?  Nach mehreren heftigen drohenden Paukenschlägen erscheint nochmals das Anfangsmotiv des ersten Satzes, die Geige aber flieht in eine G-Dur Traumwelt (der Kunst?). Sie  verklingt ganz hoch auf einem G, von einem wohlklingenden Dur-Akkord des Orchesters empfangen.