«Sein wie aus einem stillen Glücksgefühl geborenes, stufenmässig ab und auf steigendes Hauptthema hält klassischen Zuschnitt fest, während das Seitenthema, schon gegenwartsfreudiger geformt, mit Natürlichkeit Modulationsbrücken zwischen D-Dur und Des-Dur schlägt. In der Durchführung melden sich hauptsächlich Instrumentaleffekte, die mit bemerkenswerter Oekonomie der Mittel erzielt sind» (J.K.).  Brillante Läufe der Geige, Hornrufe, Klarinetten-Terzen, Flötentriller, eine Stimmung wie an einem Frühlingsmorgen, Bläserrufe und sonores Mitsingen der Geige lösen sich ab. Farbige Klänge,  auftrumpfende Fanfaren der Blechbläser und Dreivierteltakt-Seligkeit begleiten die Geige durch die Durchführung. Triller und Läufe in der Geige führen dann zur Reprise. Das Hauptthemas strahlt gross und breit im Orchester auf und verliert sich nochmals in Zwischenthemen der Exposition. Schliesslich bringt auch die Geige nochmals das Seitenthema. Das Orchester bereitet mit einem weiten Anlauf einen Höhepunkt vor, der Platz für die Kadenz der Geige macht. Brillant, aber ohne das Orchester und sein schönes klassisches Hauptthema zu vergessen, schliesst dann der Satz in wirkungsvoller Brillanz.

«Ein kleiner, freier Variationssatz, der nun folgt, nützt ein balladenhaftes, volksliedartiges G-moll-Thema. Die Veränderung in E-dur bringt viel Eigentümliches, vielleicht das Eigentümlichste des ganzen Werkes. Die silberschimmernde Melodie wird geheimnisvoll vom Orchester umrauscht, die Rückkehr in die Moll-Melodie vollzieht sich mit Feinheit und Stimmungskraft» (J.K.). Auch hier bieten die Variationen der Geige reiche Gelegenheit für virtuoses Brillieren, im E-Dur Mittelteil auch zum weitausholenden Singen in höchsten Tönen. Der Schluss klingt schliesslich ruhig in G aus.