Das Wesentliche geschieht im Hören
Ein Hörführer zu unbekannten Violinkonzerten
Neu hinzugefügt:
Ein brillantes neapolitanisches Violinkonzert!
Toshi Ichiyanagi (1933-2022): Doppelkonzert für Violine, Shamisen und Orchester (2021)
Klang-Konvergenz zeitgenössischer asiatischer und europäischer Musikkultur
Eduard Tubin (1905 - 1982): Konzert für Violine und Orchester Nr. 1 D-Dur (1941-42)
Ein "Weihnachtskonzert" in schwieriger Zeit aus dem Estland der 1940er Jahren
Iris ter Schiphorst
(*1956): AUS LIEBE II (2015) für Violine solo und Streichorchester, frei nach der Arie Nr. 49 aus der Matthäus-Passion von J.S.Bach (2015)
Passions-Musik des 21. Jahrhunderts
Ferruccio Busoni (1866 – 1920): Benedictus aus der Missa
Solemnis, op 123, von L. van Beethoven, für Violine und Orchester bearbeitet (1916)
Eine Bearbeitung, die Fragen stellt, und Impulse vermittelt.
Schnelzer, Albert (*1972): Violin Concerto No.2, “Nocturnal Songs” (2018)
Ein Gefühl der Schwerelosigkeit, des Schwebens, einen Zustand zwischen Wachsein und Schlaf einfangen
Grace Williams (1906-1977): Violin Concerto (1949-50)
Neu entdeckt und sensationell wiederaufgeführt an den Proms 2023
Sauli Zinovjev (*1988): World Bearer. Violin Concerto Nr. 2 (2025)
Energien, minimalistische Rituale und ungewohnte Klangfelder fordern die Geige heraus.
Toni Bernet-Strahm
Erwarten Sie keine musikwissenschaftliche Studien, sondern nehmen Sie die folgenden Beschreibungen unbekannter Violinkonzerte als Anleitung und Möglichkeit, unbekannte Violinkonzerte zu entdecken und zu hören. Hörhilfen und Hörbegleiter können Ihre Erwartungshaltung öffnen und konzentrieren, auf das, was in der Musik passieren wird.
WARUM UNBEKANNTE VIOLINKONZERTE?
Weil es schlicht in der europäischen Musikgeschichte so viele wertvolle Konzerte für die Geige gibt, dass man sich nicht auf die bekannten Konzerte beschränken sollte. Und oft kann die Entdeckung von Unbekanntem wieder neu zu Bekanntem zurückführen. Auch in der Geschichte der Violinkonzerte kann nicht «Survival oft the Fittest» das Kriterium sein, sondern vielmehr Kooperation verschiedenster Varianten von Möglichkeiten im Dienst der Erhaltung der Art.
Dank Youtube ist es möglich, jederzeit auch auf unbekannte Musik Zugriff zu erhalten. Die Violinkonzerte in Konzertsälen zu hören, wäre allerdings phänomenaler.
MUSIK-HÖREN ALS ETWAS EXISTENTIELLES
„Hier ist etwas, was mich tief berührt. Was klingt denn da in mir wider und bringt mich zum Weinen, wie hat mich der Komponist erreicht und etwas, was in meiner Seele vergraben war, zutage gefördert? Wir Musiker haben also eine kathartische Aufgabe, um viele Menschen in einem Konzert in einem freudigen, aber oftmals eben auch schmerzhaften Prozess an existentielle Fragen heran- und auch durch den Bewältigungsprozess hindurchzuführen." (Christian Tetzlaff, Geiger)
DAS WESENTLICHE GESCHIEHT IM HÖREN...
… wenn wir uns mit Neugierde und mit Aufmerksamkeit dem Hören hingeben. Eine Hörhilfe zur Einführung und zum Mitlesen beim Hören kann unsere geistigen Antennen auf besseren Empfang ausrichten und unser Hören kompetenter machen. Hörführer, Hörhilfe, Höröffner oder Hörbegleiter, je nach Bedürfnis. Es kann geschehen, dass die Musik einen packt, berührt, betrifft und von Anfang bis Ende auf eine Reise in neue (Klang-) Welten mitnimmt. Bei jedem Hören entdecken wir Neues, sehen Bilder oder wie in einem Spiegel ganze Lebensphilosophien.
Geistliche Musik: Tauchen Sie ein in die Welt der geistlichen Musik und lassen Sie sich von ausgewählten Kompositionen begleiten. Entdecken Sie die Schönheit und Tiefe der Musikstücke und lassen Sie sich inspirieren.
www.geistlichemusikentdecken.ch
Vielleicht kann Ihnen auch die Homepage "Violinkonzerte von Anfang bis heute" hilfreich sein. Vgl.
www.violinkonzerte.jimdofree.com
Über 4500 verschiedene Violinkonzerte, von denen Aufnahmen bestehen -
Uraufführungen von Violinkonzerten -
Herkunftsländer von Violinkonzerten -
Interpretinnen und Interpreten von Violinkonzerten -
Violinkonzerte von Frauen in der Musikgeschichte.
Zum Schluss
»Denn das weiß das Publikum nicht und mag es nicht wissen, daß,
um ein Kunstwerk zu empfangen, die halbe Arbeit an demselben
vom Empfänger selbst verrichtet werden muß.«
Ferruccio Busoni (1907/1916, 19f.)