Sofort führt uns ein Jota, ein typisch spanischer Tanz im Tripeltakt, mitten ins musikalisch-rhytmische Geschehen hinein. Spitze Sologeigenfiguren, Glissandi und das gitarrenmässig orchestrierte Kammerorchester übernehmen die Tanzimpulse, verzerren aber immer wieder die Erwartungen, die man mit einem geregelten Tanzrhythmus verbindet. Schlaginstrumente (Crotales, Roto-Toms, Guiro, Slide Whistles, Kastagnetten, Klavier und andere) mischen sich ein. Die Geige nützt ihre Pizzicato-Virtuosität. Ein heftiger Schlag des reich besetzten Schlagwerks beruhigt die hektische Tanzvorführung. Klänge, Rhythmen, Pizzicato-Gitarren-Imitation vermischen sich, bis alles immer mehr in einen Fandango und Flamenco-Klatschen mündet und schliesslich stockend erlahmt.

Meditativ und langsam beginnt die Sologeige in dunklem Ton den zweiten Satz. Ist es Melancholie oder gar Trauer nach der Ausgelassenheit des ersten Satzes? Gewaltsame Schläge des Klaviers und des Orchesters unterbrechen diese Stimmung und drängen die Sologeige zu wildem  Aufbegehren. Mit der Zeit aber folgt die Sologeige wieder ihrem eigenen Gesang. Erst wenn sich Kastagnetten und Pizzicato-Streicher einmischen, wird der iberische Rhythmus einer Habanera erahnbar. Die Musik wird lauter und endet in Entschlossenheit.

Ein Klaviersolo eröffnet den dritten Satz, leise setzt die Geige ein und spielt eine sehnsüchtig weitgespannte Melodie. Doch statt spanischer Rhythmen ein Aufschrei und trotziges Aufbäumen. Wieder versinkt die Sologeige in ihre eher depressive Stimmung. Das Orchester will sie mit einem seltsam lahmen Rhythmus wieder abholen. Doch die Geige bricht abrupt ab.