Mit einem dumpfem Quart-Glissando beginnt es, als mache sich soeben eine Orchestergruppe bittend und flehend auf einen Prozessionsweg. Die Solistin stellt sich dazu, antwortet mit einer weiterführenden aufsteigenden Phrase, die in einem eigenen Quart-Glissando endet. Das Orchester wiederholt vorwärtsdrängend die Bitte, die Geige versucht zu verstehen, wiederholt die Quart-Glissandi, kümmert sich und geht in langsamen feinen Tönen, nur von den ersten Orchestergeigen begleitet, voran, als wolle sie die Bitten auf sich nehmen, doch die dumpfe Orchestergruppe wiederholt den Schmerz, kommt langsam auch in Bewegung, folgt der Geige, tiefe Pizzicati im Bass schreiten voran, erschöpfen sich. Sphärisch schiebt sich die Geige voran, leise Vibrafon- Oboen- und Flötenklänge begleiten sie. Doch alle leisen und erregten Beschwörungen nützen angesichts allen Leides der Welt wenig (oder klingen die dumpfen Orchestergruppenklänge harmonisch versöhnter?). Die Geige steigert sich immer erregter in ihr Ritual, sie geigt ihre leeren Quinten den Quarten der dumpfen Orchestergruppe fast verzweifelt entgegen, die Spirale dreht sich, bis die Geige - schliesslich fast allein -  erschöpft ist. Von feinen irisierenden Orchesterklängen eingehüllt, verliert sie sich sine misura in Flageoletts und sphärischen Höhen.

Unmittelbar anschliessend folgen flautando Streichertremoli in Vibrafonwolken gehüllt, daraus löst sich leise die Sologeige und beginnt mit einem zunehmend tänzerischen Auf- und Ab-Motiv. Seltsame Bassfetzen kommen dazu und treiben den Tanz voran. Die Holzbläser übernehmen das tänzerische Motiv, es entsteht ein rhythmischer Wirbel, der sich steigert, bis er sich für einen Moment in einem ruhenden grossen Klang erschöpft. Dann beginnt das tänzerische Motiv wieder, untermalt von Bassglissandi. In allem Klanggeschehen lässt die Geige auch ihre leeren Quinten wieder erkennen, harmonische Glissandi untermalen das Tanzmotiv in den hohen Flöten. Der Rolling Bass wird zunehmend von den Posaunen übernommen, harte Xylophonschläge führen zu einer Eruption. Doch das tänzerische Motiv lebt, Glissandi begleiten dessen Ausschwingen, kurzes Aufbäumen. Schluss.

Attacca stürzt sich die Solistin in einen atemlosen Tanz, eilt allen voraus, das Orchester versucht die Geigerin einzuholen, was kurzfristig gelingt, doch gleich flieht die Geige wieder davon und das Orchester sucht den passenden Begleitrhythmus zum frei wirbelnden Tanz, als brauche es … Blut zu den Knochen.  Nochmals enteilt die Geige, aber die Orchesterbegleitung wird rhythmisch bestimmter und holt schliesslich die Geige in einem harmonisch grossen Akkord wieder ein und beruhigt die Hektik. In unwirklichem Sul-ponticello-Spiel findet die Geige langsam aus ihrer Trance heraus und verstummt in Stille.

Aus dumpfer Tiefe erhebt sich der Sologesang eines einsamen klagenden Fagotts. Nicht lange, dann erbarmt sich die Sologeige mit ihren leeren Quinten-Figurationen, begleitet die Klage und singt einen tröstenden Gesang, der an die Anfangsprozession des Konzerts erinnert. Jetzt aber behält die Geige die Führung und leitet das ganz Orchester langsam immer höher hinauf. Von rhythmischen Bässen getragen folgt das volle Orchester und bricht unvermutet ab. Einen Moment hängt die Geige allein in der Leere…. ein Wisch und alles ist vorbei.