Die Concerti Johann David Heinichens anzuhören bedeutet: auf einen Komponisten zu hören, «welcher etwann mehr auf Tendresse, gout und brillant der Music als auf Pappierene Grillen regradieret» (So J.D. Heinichen über sich selbst in «Der General-Bass in der Composition» Seite 9).

Und wenn Heinichen betont, dass «die Seele und Tendresse der Komposition wahrhaft nicht in ein paar hundert verschimmelten überflüssigen Regeln» besteht, so war Heinichen trotzdem einer, der die Musik nicht völlig dem Ohr überliess, sondern gerade aus der Hörerfahrung heraus Regeln für das Spiel des Generalbasses erforschte, ganz im Sinne der damaligen Wissenschaften, die kosmische Weltbilder wie musikalische Regeln nicht mehr von irgendwelchen antiken Autoritäten und Theorien her ableiteten.

Heinichens Kompositionen zu hören heisst aber auch: einer Hochepoche virtuosen instrumentalen oder kirchlichen Musizierens am Hof August des Starken zu begegnen. Der Dresdner Hof war in den Jahren, als Heinichen Hofkapellmeister war (von 1717  bis 1729), ein kulturelles Zentrum europäischer Malerei und Musik des Barock. Besonders Friedrich August II., der Sohn und Nachfolger Augusts des Starken, unternahm im Alter von 19 Jahren kulturelle Reisen in ganz Europa, vor allem aber nach Italien. In Dresden förderte er darauf die italienische Musik, wie er sie mit seinen Musikern besonders in Venedig erlebt hatte. Auf seine Anregung hin berief August der Starke Heinichen zum Hofkapellmeister am Dresdner Hof. Heinichen leitete in der Folge bis zu seinem frühen Tod eines der besten Orchester der damaligen Zeit mit den brillantesten Instrumentalisten. Namen wie Jean Baptiste Volumier, Vorgänger von Johann Georg Pisendel (als Solo-Geiger), Pierre Gabriel Buffardin (als Flötist), Jan Dismas Zelenka (als Komponist und Kontrabassist) sind heute noch bekannt. Zudem trafen sich am Hof von Dresden auch die Geiger und Komponisten Francesco Maria Veracini und Antonio Lotti, sodass von einer barocken Avantgarde in Dresden sprechen könnte.

Bei solch prominenten Solisten in der damaligen Zeit ist es verständlich, dass neben Konzerten für einzelne Solisten genauso Concerti Grandi für verschiedene Instrumente attraktiv waren.  Solisten lösten sich innerhalb der gleichen Sätze ab und standen in klanglich attraktivem Vergleich. So repräsentierten sie in Dresden die Macht, die Kultur und die Fest- und Vergnügungskapazität einer Epoche. Nur etwas mehr als 100 km von Dresden entfernt lebte in Leipzig eine andere Kapazität dieser vielfältigen Epoche: Johann Sebastian Bach. Als Heinichen an Schwindsucht (Tuberkulose) starb und seine Stelle frei wurde, bewarb sich auch Bach als Nachfolger. Doch August der Starke liess die Stelle unbesetzt. Einige Jahre später verlieh August der Starke dann Johann Adolph Hasse den Titel eines «Königlich Polnischen und Kurfürstlich Sächsischen Kapellmeisters». Hasse zog mit seiner Frau, der Sängerin Faustina Bordoni, 1733 unter August III. an den Hof von Dresden.  Was wäre aus Bach und seinem Alterswerk geworden, wäre er um 1729 nach Dresden gezogen…

Bachs Violinkonzert-Literatur ist allgegenwärtig bekannt, hier weise ich ergänzend auf die weitherum unbekannten Concerti grandi von Johann David Heinichen, die eindeutig schlichter und kürzer sind und trotzdem neben Solo-Geige in vielfältiger Besetzung daherkommen. Nach Meinung des Heinichen-Forschers Reinhard Goebel zeichnen sich diese Konzerte durch Mut zum Einfachen, Grandiosen, Naheliegenden sowie durch Farbigkeit der Instrumentation und Arbeitsteilung der Stimmen aus. Heinichens Concerti zu hören heisst sich bewusst einem Klangerlebnis barocker Grossartigkeit und Vielfalt hinzugeben.

Hier zu hören!

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