Den Auftakt macht ein Lauf aufsteigender Septolen über mehrere Oktaven, es heisst: Vorhang auf! Und schon kommt eine ungewohnte rhythmische Melodie im Orchester daher, die etwas später von der Geige nachhinkend übernommen wird und in wiegende Bewegung überführt wird. Leichtigkeit ist angesagt. Nochmals insistiert das Orchester auf seinem Rhythmus. Dann aber verfällt die Geige einem schmeichelnd süssen zweiten Thema, das sich wiegend ausbreitet, bis sich der stockend-hinkende Rhythmus wieder einmischt. Doch das jugendstil-dekorativ-süsse Thema singt weiter, der Rhythmus tritt in den Hintergrund. Es ist Raum da für ein neues Gesangsthema der Geige ("un peu moins vite"), das eigentliche Nebenthema, das sich bald in einen  Austausch mit dem Orchester begibt, die wiegenden Motive erscheinen wieder, bis ein strenger Rhythmus zurück zum hinkenden Orchesterthema führt. Dann aber ist es an der Geige, mit verschiedenen Figurationen die Führung an sich zu reissen, wir sind ja mitten in der freien Durchführung eines Violinkonzertes angelangt. Aber die Sehnsucht nach dem schönen schmelzenden Wiegen bleibt, ist immer wieder zu hören. Dann aber die Reprise: Das auffallend rhythmische Orchesterthema funkelt erneut dazwischen, wird ergänzt durch das wiegend-süsse Thema und das gesangliche Nebenthema. Dann aber geht es immer bewegter auf den Schluss zu, vergnügt in der Leichtigkeit gelebten Glückes. Eben: ein funkelnder Edelstein von einem Satz.

Der Titel des Satzes sagt schon alles. Nach dem Funkeln des Edelsteins folgt im Orchester jetzt eine ruhige Liebesmelodie, ein Horn wiederholt es in Einsamkeit, eine einzigartige Idee, die von der verliebten Geige übernommen wird, wunderschön instrumentierte Ruhe, chromatische Süsse und in der weiteren Partitur nacheinander die Worte «Tranquille», «Très Calme», «Amoroso», «Sans rigueur», «en animant», «Très calme», ein tief empfundener Gesang, der wohl biografisch mit nicht nur musikalischen Erinnerungen an Tunis verbunden ist. Souvenir de Tunis ist der vom Komponisten angefügte Untertitel des Satzes. Die Frage des informierten Hörers, darf man im 20. Jahrhundert noch so komponieren, verschwindet, so schön.